影视器材之什么是增距镜吗？怎么选吗？怎么用？ 增距镜(Teleconverter)：其实是一直镜头附加配件，增距镜安装在相机机身与镜头之间，用于是增加镜头的焦距。 增距镜有不同的倍数，2X代加表增加镜头的焦距2陪。一支200mm的镜头，安装了2x增距镜就能产生与400mm镜头的相同视角，而且比购买一支真正的400mm远摄镜便宜，同时携带也比较方便。当然有得必有失，因为增距镜的构造跟一般的镜头一样都是由多组镜片去组成，所以加装后影像质素会下降。除此之外，镜头的对焦速度也会因而下降，以及镜头的最大有效光圈值减少。例如1.4x会减低最大有效光圈值一级，2x会减低二级。 那么问题来了，应该如何选择增距镜呢? 增距镜也有原厂和非原厂镜之分。当然原厂的质素会比较好，但相对价钱会较高，而且原厂的增距镜多数不能加装在非原厂镜上。购买时也要留意增距镜支援镜头型号，因为并不是所有的镜头也可以安装增距镜。以Nikon的AF-S VR 70-200mm f/2.8G 和AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G 为例，虽然大家的规格看似差不多，但后者是不能装上增距镜的。所以购买是必需细阅镜头和增距镜的规格，以免得物无所用。 另外，一般的增距镜都分为1.4x, 1.7x, 2x等。很多人只麻木远求高倍数，而忽略自己的需要。例如自己并没有需要用上4...
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那么首先我们要知道，什么是分镜头？分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场...
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影视器材接口扫盲啦 对于影像爱好者或是从事影像行业相关工作的朋友，各种视频及器材的常用接口是我们非常需要了解的小细节。小编在最开始接触各类摄像机时，看着一个一个密密麻麻的接口，当时就跪了，今天，新手的福利来了，本篇就向大家介绍一些我们常见常用的各类接口。BNC接口（也叫Q9接口） BNC，现主要用于各专业设备中的信号传输与连接，如SDI，HD-SDI等专业设备上的视频接口。全称是Bayonet Nut Connector（这是一个很形象的名字：刺刀螺母连接器），又称为British Naval Connector（英国海军连接器，据说英国海军最早使用这种接头）或Bayonet Neill Conselman（Neill Conselman刺刀，这种接头是一个名叫NeillConselman的人发明的）。 XLR（俗称卡侬）接口 XLR—Cannon X Series,Latch, Rubber，俗称卡侬接头（Cannon），平衡模拟...
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这次，我们和您分享STEADICAM（斯坦尼康）在婚礼拍摄中的运用。斯坦尼康能够灵活跟拍，又能充分展现事件进行中的稳定平缓的运动镜头的影视器材。 诞生历史 在1974年美国摄像师Garrett Brown发明STEADICAM之前，运动镜头的拍摄仅限于移动摄影车和手持镜头的拍摄。想要创造FLOWING FREE流畅自如的在片场穿梭的镜头，在实现大动作的同时又能近距离捕捉细节的镜头动作简直是痴人说梦。 这也正是1980年Stanley Kubrick（斯坦利·库布里克）的恐怖电影THE SHINING（闪灵）能给整个电影业和观众带来巨大的器材革命和强烈视觉冲击的关键。那些漂浮在未知空间里充满恐怖神秘意味的长镜头，正是STEADICAM在大银幕上的首次亮相的杰作。打破静止的时间和空间，Kubrick颠覆了传统的二维镜头运动，运用纯粹地镜头语言在叙事铺陈和渲染情绪上创造了全新的观影体验。 器材常识科普 首先普及一下器材常识。STEADICAM在轻松创造运动镜头的时候，也给婚礼摄影带来了一个技术性难题，那就是跟焦。要知道，在事件快速发生，且充满不可预料性的婚礼现场，保持焦点的绝对准确是确保后期剪辑有发挥空间，并最终呈现出高质量婚礼纪录片的重中之重。通常，我们选择使用16-35mm广角镜头或者24-70mm中焦段变焦镜头，或者是24mm和35...
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无论实在电影里，还是在画展上，我们经常会看到一些特别美的画面，这些画面并不是有好的影视器材就可能拍得出来的，还需要一定的技巧， 当我们看到空中飘浮或水中畅游的人像图片时，都被画面的视觉冲击力所震撼，其实在影棚里也可以完成类似的模拟拍摄，这就是垂直高机位俯拍，后期添加一些背景素材即可完成。例片中使用的是纯黑色的背景纸，给人深远、幽静之感。尽量保证背景的干净，在拍摄前期避免有污渍或脚印沾染在背景上。 由于人物是侧卧在背景纸上，灯位要稍高，从上至下打光，放置在人物左后方，背部大面积被打亮，灯的强弱指数是重点和难点，灯指数过强，会把背景变成深灰色；灯指数太弱，人物又曝光不足。人物右前方增置大反光板，为暗部细节补光。摄影师需要借助梯子以垂直高机位进行拍摄，从而达到例片中的效果，并需要至少一名助理协助完成。我们常常可以看到一些前景清晰、背景模糊的相片，特别常见于人像相片，这些相片会被称为拥有“浅景深”的效果，那么拍出”浅景深“的方法：1、加大光圈；2、使用长焦端；3、相机、主体和背景的距离比例，意思是相机尽量靠近主体，而主体跟背景又尽量离远,这样即使使用同一光圈值和焦距，有利用这条技巧的相片会拥有更模糊的背景。拍摄时如果使用的镜头不是”恒定光圈“镜头，非恒定光圈的变焦镜特色是”最大的光圈值”会按焦距的长短来改变，...
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今天我要向大家介绍一位真正的“器材党”，希望你看完以后明白什么是器材党的最高境界，你会发现你砸的那些摄影器材/影视器材都是毛毛雨。 其实严格来讲，Harrod Blank 并不是一位高明的摄影师，他只是喜欢改造汽车和摄影，而且喜欢得有点极端，其实我想偷偷说：丧心病狂的土豪！我们做朋友吧。 他是一位把“改造汽车”作为一生挚爱的艺术狂人。上世纪90年代，他把一辆1972年产的道奇车改装成“相机车”，造型极其炫目，让人惊叹。 凌乱中…… 这辆“相机车”上面镶嵌了1,705台相机，仔细观察，几排宝丽来相机明晃晃的贴在车头前面，再仔细观察，不难发现哈苏等高端货也在其中。 离远一看还以为是贴了一车磁带，离近一看就成这表情了： 有这么炫富的么？ 于是我们不得不了解一下这位老兄到底是闹哪样。听完他的故事忽然好感动，说起来也是与梦想有关。 一开始 Harrod Blank 把自己的一辆甲壳虫改装成这样： 结果就是他被很多人唾弃了，他以为这个世界上只有他一个人这么奇怪，好像“异装癖”一样，他开始感到孤独。 后来他发现，这个世界上有许许多多的人有着和他一样的喜好，他不是一个人在战斗。 于是他带着感动寻访了世界各地的“艺术汽车”（Art Cars）爱好者，并且把这些故事拍成了一部64分钟的纪录片《Wild Wheels》，当时引...
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